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河北十一选五前三组走势图:時代的印記——靳尚誼油畫與素描作品展

來源:濰坊傳媒網 編輯:林峰 2019-10-20 14:18 2019-10-20

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濰坊傳媒網訊 這里展出的靳尚誼油畫和素描,不僅體現了靳尚誼個人的油畫成就,而且標示著新中國油畫發展軌跡的站點。歐洲油畫引入中國后,無可避免地面臨著精微深博的國畫傳統語境。這兩種藝術的差異如日月之顯著,各自不僅受地域、時代、社會和民族生活、思想與精神的影響,反過來它也塑造著這一切,包括畫家所用的藝術語言。

在學生時代,靳尚誼從徐悲鴻的教誨中領悟了繪畫的優劣不以精細或粗獷而論,其藝術性在于精細中顯輕松,粗獷中寓典雅;他從董希文的創作中領會到,必須依據不同主題而采納或發明不同的繪畫語言,由此而言,創新是畫家必備的基??;從1950年代的馬克西莫夫的油畫訓練班中,他懂得了繪畫結構的要義。這三方面的領悟體現在他1950至70年代的素描和油畫之中,而這些質樸而隱秘個性的作品又反映出那個時代中國油畫的普遍特征。

大都美術館收藏的靳尚誼早期作品,不僅對理解畫家個人的油畫之路,而且對研究20世紀上半葉中國油畫發展均具有史料價值。自改革開放以來,靳尚誼的畫風產生了明顯的變化。其時,中國油畫家開始走出國門去研究歐洲油畫原作,他是其中最早的考察者之一。面臨歐洲油畫杰作,他力圖綜合地解決油畫的空間、色彩、邊線處理和結構問題,而且以可控的人物肖像畫為途徑來提升自己對油畫本質語言的把握。在研究了歐洲油畫各種樣式之后,靳尚誼發現,風格并不是決定作品好壞的準則,風格僅僅說明差異,世上有多少畫家就有多少相異的風格。

而決定作品水平高低的是繪畫語言創造性發揮的品質。無論中西藝術風格如何千變萬化,優秀的作品無不誕生于同一根基:品質之美。歐洲的經典理論認為,美的主要形式是秩序、對稱和確定性,而獲得這種美的原則是“得體”,亦即恰如其分、恰到好處地處理畫面的題材、形式、色彩、尺寸、布局、秩序、節奏等,使之形成有機的整體,多一點或少一點都會顛覆畫面的和諧。

這實際上與中國傳統美學思想中的“度”、“宜”或技與道的關系也相契合,誠如靳尚誼自己所說:“好畫……在于表現的高度,這個高度,古典和現代一脈相承?!閉嬲囊帳踝髕范際親吭降募記捎敫吖蟮鈉分釋昝瀾岷系牟?。而將這兩者熔為一體的燃料是畫家的情感:對人生和自然的感受力與敏感性。

靳尚誼早期的油畫質樸而頗具時代特征,到了1980年代更注重形體和體積的塑造感,至1990年代轉向空靈的氛圍,近期又嘗試將平面性或裝飾性與再現性進行有機結合……在他對油畫的不斷實驗探索過程中,卓越的技巧、真切的情感和典雅的品質三者始終并行不悖。

只有嫻熟的技巧,才能使藝術家達到充分表達心靈和眼中之象的境界;只有高貴的審美品質,才能保障藝術家適到好處地處理題材與形式,將之升華為偉大的作品;只有真誠的情感,才能產生敏銳的洞察力,由此把握作品的意義和價值。因此,與其說靳尚誼油畫的民族性來自于對國畫的吸收,不如說其畫面的中國情調源于他對身邊人物和自然的真情實感。

繪畫是一種表現思想與情感的視覺語言。從靳尚誼的作品中,我們可以清晰地看見,畫家在努力表達自己的思想和情感時是如何不斷地發展與之相適應的新“語言”。由此而論,創新是藝術的基礎。

此展中的靳尚誼作品為我們讀解藝術家的創作提供了生動線索,也是我們窺探中國油畫發展的一個窗口。

《傣族婦女》,布面油畫,50.2cm×72.8cm,1961年

畫家介紹說:“這幅畫是在學校期間找的一個模特,讓她包上頭巾,化裝成傣族婦女的形象后完成的一幅肖像畫。 創作這幅畫的時候我正在研究繪畫形式——正在展開對畫面平面化以及對線的運用這兩方面的探索,在后來一次位于北海的展覽中,這幅畫受到了同行和觀眾很好的評價?!貝有瓷髕分性湍鴣齬諾淙の?,這是中國油畫家的一項特殊貢獻,這種方案既擺脫了歐洲古典油畫陳陳相因的模式,又為油畫的中國化及中國式古典趣味建 立了新的語匯。此幅《傣族婦女》就是一個例證。

《穿花裙子的維族女孩》,54cm×40cm,布面油畫,1981年

在中國現代油畫發展史上,西北、西南題材的繪畫一直是一個重要的創作類型。在面對邊疆風物、人物時,畫家得到了新的靈感,也留下了諸多非凡的杰作,《穿花裙子的維族女孩》就是一個例證?;醫檣芩擔骸罷庹嘔竊?981年和詹建俊先生去新疆吐魯番葡萄溝采風時所創作的人物寫生。這張畫耗時很短,前后大概用了3 到4小時。整體的畫面感覺生動形象。這次去新疆的采風收集了大量的包括創作塔吉克新娘所用的繪畫素材?!?畫中的維族女孩神態略微拘謹羞澀,這一細節在畫面上得到了生動體現。

《美國青年》,35cm×28cm,布面油畫,1981年

《美國青年》構圖簡潔明了,主題突出,畫中男青年的氣質與背景拔地而起的建筑遙相應和,使畫面在形式和主題上得到了高度的統一?;冶救私檣芩擔骸罷庹嘔?981年冬在美國所畫的寫生作品,寫生對象是一位親戚女兒的男朋友,一位標準的美國青年。在繪制這幅畫的時候我刻意減弱了明暗關系并加強了畫面的平面性,背景選用的是美國的摩天樓,讓整幅畫的主題更加鮮明?!貝俗髕啡躉斯庥肷?,強化了線的存在感,予人堅實、挺拔的視覺感受。

《一個朋友的肖像》,100cm×74cm,布面油畫,2003年

室內人物寫生是中國學院派油畫家最得心應手的創作題材,近距離、長時間的觀察,可以讓畫家和模特之間產生深入的交流和互動,從而可以更準確地表現對象的內在神采和氣質,而室內題材也多少蘊含了中國油畫的古 典意味?;姨傅健罷夥竊?003年時創作的一幅人物肖像。模特是美院美術史系的一位畢業生。因為在她 這看到了許多當代年輕人的特點,所以想畫一張肖像畫。在畫這幅畫的時候使用的傳統的寫實手法和印象派的 色彩感覺,讓這幅畫的色彩在柔和的同時又具有豐富的層次”。

《樹影中的窯洞》,布面油畫,16.5×17.2cm,1960年

《帕米爾雪山》,紙板油畫,27.2×39.3cm,1981年

《村口小路》, 紙板油畫,24.6×33.3cm,1997年

《碼頭工人》,紙本素描,74×58cm,1958年

《黃賓虹像》,紙本素描,46×34cm,1996年

《三門峽工地之一》,紙本素描,30.5×49cm,1956年

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